条纹乌木达4m，主要分布于印度尼西亚的苏拉威西岛。散孔材。生长轮不明显。心材黑或栗褐色，带黑色及栗褐色条纹。管孔在肉眼下明显;含树胶;木材有光泽;无香气和特殊滋味;结构细;纹理通常直至略交错;木材干缩大;木材甚重，气干密度1.09g/cm3木材甚耐腐;干燥困难，易开裂。新鲜材解锯时有令人感到不快辛辣味。
菲律宾乌木，小乔木;主要分布于菲律宾。散孔材。生长轮不明显。心材黑、乌黑或栗褐色，带黑色及栗褐色条纹。管孔在放大镜下可见，含黑或黑褐色树胶;木材有光泽;无香气和特殊滋味;
条纹乌木 ，构甚细;纹理通常直至略交错;木材干缩大;木材重至深重，气干密度0.78~1.09g/cm3。市场上，条纹乌木主要是苏拉威西乌木。苏拉威西乌木又以苏拉威西岛出产者好，价格也较高10000-50000元/吨;加里曼丹岛出产的木质较差，缺点是浅色木纹略粗不好看，颜色不好，辛辣味较强，价格较低，约5000~10000元/吨。菲律宾乌木国内市场较少见。条纹乌木类木材材色悦目、纹理和谐、结构细而匀、材质重硬、干材尺寸稳定，经长期生产实践，适宜制作仿明清式，客厅家具，民国式样，以及带有部分西洋古典风格的家具款式，明韵清风、古雅时尚皆可很好的体现出来。也适宜制作乐器、雕刻品、小件工艺品。
古旧民间家具的修复特点
古旧民间家具，木质的华美精细最受世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”要尽力清除。对破散的结构也要尽力修复，达到严密工整，还其精美的本来面貌。仅在足底背板等处留下验“旧”的残损。 对于漆木古旧民间家具，需要针对漆膜情况区别对待。
a.漆皮已大部分或完全脱尽的柴木家具，常常糙筋必现，除必要的结构修补外，家具，可以因势利导充分表现肌理的风化之旧，提升其所蕴含的时空之美。
b.对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具，良性磨损较多，破“旧”中往往带有浓厚的人情味，其漆木的斑驳相间，正是其人文价值的所在。以山西大漆家具为代表的古旧民间家具，黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后，实木家具，形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几)，是收藏者求之不得的高古雅趣，对此切不可脱漆打磨。清洁污垢，修整结构的同时，需要对其年久失光的漆色进行封护润泽，红木家具，以再现民间家具亲切实用的朴素美。
c.对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。一旦丝麻脱落腐朽，很难简单修补。为照顾其整体观感的完整性，可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色，对已失金褪色的漆画，原则上不应去描补，描绘越多，破坏越大；补画越多，欺世越重。而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间，因此大漆家具要求“修旧如旧”。
古旧民间家具的修复工艺因其自身材料、结构造型、雕刻装饰、制作手法的特点，不能用古旧家具修复的工艺一言蔽之，两者各有侧重。但是不论哪种古旧家具在动手修复前，都要弄清其类型﹑特性及用途，并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉，修复后尽量保证材料相同，结构和造型一致、制作手法协调。同时要遵循古物修复的可逆性原则，即修复失败时能够恢复到原状。
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