苏作流派的特点
苏作：惜料如金格调大方
苏作家具是指以苏锡常和上海一带的长江中下游地区所生产的家具。苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具基本以苏作为主。
苏州是明式家具的发源地，在那里孕育出了众多优秀的工匠。历史中许多文人雅士也参与到设计和制作的行列中。在著名的苏州园林，现在依然藏有大量设计精美做工一流的苏作明式家具。
由于距离海上口岸较远，名贵的硬木运到苏州便更加珍贵。正因如此，苏作的工匠们在制作前，一般都反复推算，设计，决不轻易下手。“把每一块木料都要用尽算尽”是传承下来苏作家具的宗旨。苏工匠们有时在完成一件家具后常能让人惊叹。因此，历史中的苏作家具都精美灵巧，红木手串，注重线条，并且常常利用空灵的艺术手法，给观赏者创造想像空间。
苏作对明式家具和后继工匠影响深远，许多明式的黄花梨古典家具都出自苏作工匠制之手。他们杰出的智慧与超凡的工艺，至今还影响着家具设计与制作领域。
古旧民间家具的修复特点
古旧民间家具，木质的华美精细最受世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”要尽力清除。对破散的结构也要尽力修复，达到严密工整，还其精美的本来面貌。仅在足底背板等处留下验“旧”的残损。 对于漆木古旧民间家具，需要针对漆膜情况区别对待。
a.漆皮已大部分或完全脱尽的柴木家具，常常糙筋必现，除必要的结构修补外，可以因势利导充分表现肌理的风化之旧，提升其所蕴含的时空之美。
b.对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具，良性磨损较多，破“旧”中往往带有浓厚的人情味，红木，其漆木的斑驳相间，正是其人文价值的所在。以山西大漆家具为代表的古旧民间家具，黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后，形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几)，是收藏者求之不得的高古雅趣，对此切不可脱漆打磨。清洁污垢，修整结构的同时，需要对其年久失光的漆色进行封护润泽，红木家具网，以再现民间家具亲切实用的朴素美。
c.对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。一旦丝麻脱落腐朽，很难简单修补。为照顾其整体观感的完整性，可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色，对已失金褪色的漆画，原则上不应去描补，描绘越多，破坏越大；补画越多，欺世越重。而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间，因此大漆家具要求“修旧如旧”。
古旧民间家具的修复工艺因其自身材料、结构造型、雕刻装饰、制作手法的特点，不能用古旧家具修复的工艺一言蔽之，两者各有侧重。但是不论哪种古旧家具在动手修复前，都要弄清其类型﹑特性及用途，并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉，修复后尽量保证材料相同，结构和造型一致、制作手法协调。同时要遵循古物修复的可逆性原则，即修复失败时能够恢复到原状。
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